（新聞中心 台北報導）
「倜儻筆墨」特展至今質疑聲浪不斷，ATCT今（8／1）日特別針對典藏雜誌所提出的爭議問題做公開發表聲明書，告知大眾他們所做的科學鑑識步驟方式，是如何辨別藝文作品。
針對典藏雜誌於7/29時，於典藏官網所發表之《疑點重重的國史館臺灣文獻館特展「倜儻筆墨」：我們看到了什麼？》一文中，提出「發現展覽中包含有大量爭議作品」，ATCT(美台古文物藝術及創新科技研究發展交流協會)就其提出的疑問點，先聲明其畫作鑑定方式與步驟，讓社會大眾了解協會的「科學鑑識」是建立在客觀的方法上，並有一定的標準步驟進行。
ATCT 8/1的聲明書針對《畫作部分》內容如下：
畫作鑑定方式和步驟，ATCT協會這次展出之常玉和林風眠等油畫部份，係遵循以下科學鑑識步驟進行。
一、畫布 畫作在辨明真偽時，得考證畫布本身之老化現象。經過50年以上的畫布，基本上畫布本身會變得較無彈性，畫布編織紋理明顯，油畫顏料本身也會有氧化或脫色現象，同時搭配紫外光線測試，已經老化的顏料和畫布並不會有強烈螢光反應或沒有螢光反應，除非有少部分油畫有修補的部分，因為近代修補會有螢光反應，反之近代的新畫則會呈現較強烈的螢光反應。另外，現代畫布在出廠時都會先打底，整張畫布顏色一致，且整張畫布都打底；老舊的畫布則是要畫家自行打底，因此畫家創作時只會在要畫的部份打底，邊緣都會呈現畫布本來的色澤。同時，不排除藝術家會有一次購買大量畫布囤積再分批作畫的可能，因此只考量畫布老化現象之外，也要同時參考顏料氧化和滲透狀況，才能綜合分析出完成畫作的時間。
二、凡尼斯(油畫保護) 油畫剛畫好時，通常會上一層凡尼斯(Varnish，溶解於揮發性油或乾性油的揮發性樹酯溶液)，乾燥後會有一層膠膜，能夠隔絕潮濕與汙損等等直接性傷害。但凡尼斯通常對畫作的保護作用只有15至20年，因此油畫經過20年後，顏料才開始會慢慢有氧化、脫色或龜裂現象。
三、顏料 過去的油畫顏料質地較軟，老化龜裂時是呈現細紋、點狀，且由於油畫顏料要用油脂調和，若保存狀況較不佳，經過70-80年油脂會滲透到背面，讓油畫布背面有油脂滲透現象。近二、三十年來興起的油畫創作壓克力顏料，質地較硬，老化龜裂時是呈現銳利的長線或片狀。壓克力顏料於1920年代發明，但在1940年代末期才比較有被使用在藝術上，後來1950年代才有第一種完全以聚合體乳劑合成的壓克力顏料上市，壓克力顏料始受到年輕藝術家青睞，不過遲至近二、三十年，不用調色、色彩鮮豔豐富又容易入門的壓克力顏料，才真正受到許多新銳藝術家喜愛。
