【台灣電報記者廖宥婷/台中報導】
《女人皆如此》是世界上最受歡迎的歌劇之一，劇作家達．彭特和作曲家莫札特共同描繪了一場不可思議的愛情惡作劇：兩個男人變裝去追求對方的未婚妻，測試會不會變心。歌劇院藝術總監李惠美表示，今年是莫札特270誕辰，臺中國家歌劇院年度旗艦歌劇，精選法國鬼才導演羅杭．佩利的錄音室「戲中戲」版本，展現歌劇多變的當代樣貌，更攜手跨國雙卡司頂尖聲樂家陣容與國立臺灣交響樂團，10月29日至11月1日在大劇院演出。
《女人皆如此》當年其實飽受批評。華格納曾說：「莫札特實在沒必要為這麼差勁的劇本，寫出這麼好的音樂。」沒想到，故事的荒唐，如今卻成為導演們發揮創意的絕佳題材。2018年的大都會歌劇院版，故事發生在1950年代紐約康尼島遊樂園，出現摩天輪、旋轉木馬，還有馬戲團表演，男主角們喬裝成遊樂園裡骯髒又性感的工人。2025年米蘭史卡拉歌劇院版，設定成愛情實境秀，節目名稱就叫「戀愛學校」，兩對情侶是參賽者，在鏡頭與現場觀眾面前接受忠誠度測試。
「對我來說，這是一部複雜、極其精彩、璀璨、歡樂、幽默且深邃的作品。」羅杭．佩利說，他曾執導過《費加洛婚禮》，情節非常普世，基本上超越時代；《女人皆如此》則困難得多，「如何讓人相信年輕女子會被男人們的變裝與假扮欺騙？最重要的是，我不想把她們處理成過度輕信或是愚蠢的。」
「我總是說，先把音樂搬上舞台！」佩利說，因此我們有了以錄音室為場景的靈感：歌手們陸續抵達，手裡拿著樂譜，穿著便服，像來錄製唱片或進行排練一樣，起初他們與角色間保持著距離，只是單純唱著歌詞與音符；然後漸漸地，音樂的力量會追上他們，開始玩起這場喜劇遊戲：麥克風支架成了武器、外套變成了偽裝，從「排練現實」漸進跨越到「戲劇虛構」，歌手與角色之間的界線也變得越來越模糊。
資深古典音樂媒體人邢子青表示，《女人皆如此》全劇只有6個主要角色，莫札特為各個角色都寫了非常好聽的詠嘆調，像是經典的〈我心堅若磐石〉，更有精采且層次豐富的重唱段落，從二重唱、三重唱，最後到六重唱，每個角色的真實情感，都會赤裸裸地展現出來，用音樂來包裝人生。
指揮林勤超表示，羅杭．佩利給了歌手很多空間，讓他們可以專心唱，也有不少內心戲；重唱的段落，每位歌手都要去聽彼此的聲音，就像合唱一樣，要隨時調整、互相搭配在一樣的層次上，是一齣很有挑戰性的歌劇，「非常期待能與國內外聲樂家、國立臺灣交響樂團以及觀眾們，一起重新發現這部超過兩百多年，始終充滿生命力的作品！」
參與演出的NTT╳勇源歌劇合唱團，團員歷經2個多月的音樂與肢體戲劇訓練，在實際排演中逐步建立舞台默契與表演能量。勇源教育發展基金會與歌劇院共同為在地人才搭建專業舞台，讓藝術培育不只停留於訓練，更在一次次製作經驗中累積、向下扎根，持續拓展臺灣表演藝術的可能性。此外，歌劇院長期合作夥伴長豐智能科技，持續以行動支持藝文活動與美感教育，以實踐文化平權為核心理念，響應「開門計畫」、邀請不同地區的師生走進劇場，透過莫札特經典作品的全新詮釋，帶領師生感受音樂與舞台交織的魅力。
